不要讀資本_高中議論文1000字
曾經(jīng)與友人討論過一個問題：為什么過去的文學(xué)作品哪怕是寫給市井小民看的話本傳奇，在日后都或多或少地成為經(jīng)典，而我們現(xiàn)在的通俗文學(xué)讀物，卻是實在讓人難以找出可圈點之處？
我個人認(rèn)為啊，因為過去商業(yè)的不發(fā)達(dá)，導(dǎo)致營銷資源匱乏，人們面對這樣一個你創(chuàng)作為了什么的問題，恐怕他們的回答里追名逐利的成分并沒有今天這樣多。畢竟創(chuàng)作的成本高，小火慢煮，動輒幾十年，稿費多半沒有，而且名氣還不一定上漲，若是追利，得不償失。
但反觀當(dāng)下，鋪天蓋地的信息潮席卷生活，每日的信息便是一場洪水。媒體的進(jìn)步，使各種類型的信息有了完全不需要擔(dān)心的廣袤空間；商業(yè)的發(fā)展，點燃了原本可稱清水衙門的發(fā)展緩慢的領(lǐng)域，在其中也可能有一些可稱珍品之物，但好不容易巍巍立起的巴別塔很快就被聚流成海的信息沖散了。
娛樂產(chǎn)品無可避免地因其自身的合胃口而浮于水面，但它其實是一個太容易被淘汰的東西。在快節(jié)奏的當(dāng)下，克服娛樂產(chǎn)品迅速凋萎的辦法就是無止境地再生產(chǎn)，如同流水線一般的工業(yè)流程，創(chuàng)造出一個“源源不斷”的柯立芝繁榮。但它其實仍然是孱弱的，因為它極速的一生，才需要這么多替代品彌補(bǔ)空缺。
拿文字來說，網(wǎng)絡(luò)小說甚囂塵上，甚至有許多教材“教你如何寫好網(wǎng)絡(luò)小說”，批量生產(chǎn)不說，還高精度地盡力切合讀者“爽點”，模板給了只等灌水，怪不得日更一萬并非天方夜譚；拿影視業(yè)來說，最近大眾總喜歡“流量小生”，這些要演技沒有要唱功沒有品德也并不能作表率的藝人便是娛樂主力軍；拿服裝行業(yè)而言，“新潮流”如一陣旋風(fēng)，設(shè)計理念的殘缺，藝術(shù)感的迷失和迅速過氣的行業(yè)現(xiàn)狀，無不展示著這些行業(yè)的匱乏。
于是乎，網(wǎng)編捧的這本書過氣了便再換一本捧；經(jīng)紀(jì)公司造的這個流量效益低了便再造一個，大IP不紅了還能有炒作挖黑料的價值。“在娛樂產(chǎn)品上運(yùn)用鋪天蓋地的資源，不過是為了掩飾它們本質(zhì)的貧乏?！睕]有人真正在乎產(chǎn)品的生命力，你所得到的資源不過是為了給你曇花一現(xiàn)般的生命榨取最大價值。商業(yè)不會在乎產(chǎn)品，生產(chǎn)者也沒有能力在乎產(chǎn)品。
但在許多人大打反對資本榨取旗號的時候，又有多少人意識到，正是所有人構(gòu)成的公眾的支持，才讓劣質(zhì)娛樂產(chǎn)品有利可圖有錢可賺？所謂的金錢磨滅藝術(shù)，就是因為大眾對藝術(shù)的漠視，而轉(zhuǎn)向俗濫的、獵奇的產(chǎn)品的尋求，才導(dǎo)致的今日。
《二十二》的導(dǎo)演郭柯曾直言自己的記錄電影“拍給野鬼和風(fēng)”，正是說明他只在乎自己作品的藝術(shù)，而一旦在乎藝術(shù)便完全失去主流的受眾。
這是一個可悲的現(xiàn)實：我們希望高質(zhì)量的作品，卻又在成為娛樂產(chǎn)品浪費的資源的供給者，幾乎全然自愿地消費低級的娛樂產(chǎn)品。在這樣的悖論下，認(rèn)認(rèn)真真的作品被笑話，而能真正榨取價值的產(chǎn)品才是眾望所趨。
可是我們不能停止希望，我們不能停止改變，減少被娛樂產(chǎn)品浪費的資源是一個漫長的過程，甚至我們不知道自己能否成功。但我們要努力，為了那一天的來臨。至少，為了延緩相反的那一天的來臨。